从预告和海报的气质不难看出,与传统的喜剧爱情预告片不同,《透明侠侣》别出心裁地融合了鬼片和喜剧的元素,电影中,吴聪因为一次意外变成了“透明人”,小鹿却坚定他就是鬼,对他避之不及,哪怕最后勉强可以和平共处,但干杯的时候,还是习惯性地按照习俗往地上郑重倒上一杯。主创们超群的想象力和过硬的表演能力使得电影剧情夸张怪诞却又充满乐趣,“透明人”的设定给故事带来意料不到的发展方式,也给观众带来崭新的观影体验,高能设定与喜剧元素相辅相成,双重效果让人体会到两种心跳。这也是内地大银幕多年来首次迎来“喜剧鬼片”,风高月黑,家里来鬼,“开心鬼”首登内地大银幕,物料刚一发布就引发网友高呼“上头”!。这些电影以自由和独立的眼光去看待女性群体,反转了女性“被凝视”的地位。如同西蒙·波伏娃提出的:女性要处于自身价值领域赋予其自由,她们不会成为相互冲突的牺牲品,而是寻找到遵守道德法则、突破自身、追求独立的新途径。本文以拉康镜像理论中凝视理论为立论依据,研究《独行月球》是如何打破传统英雄叙事中女性人物“被凝视”的地位,塑造女性人物的“对抗性凝视”。
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